Sazón de los barrancos

2006-05-01T23:45:00.000+02:00

Juan Luis Calbarro, Sazón de los barrancos, Cáceres: Diputación Provincial de Cáceres/ Institución Cultural El Brocense, 2006.

ISBN: 8495239-06-X

Número N mayúscula de la colección AbeZetario

Institución Cultural El Brocense

Diputación Provincial de Cáceres

Antiguas contradicciones (y II)

2006-04-02T00:18:00.000+02:00

Antiguas contradicciones (y II)

Hacia el interior.
Hacia el fondo en agraz de los barrancos:
hacia el interior.
Lejos del son de las excavadoras.
Donde está la raíz
y nacen las corrientes, si es que nacen.
Hacia el rumor de nubes.
Lejos del mar del tráfico y del tráfico y
de la luz del mar: muy sin metales.
Hacia el interior.
Donde crece el cardón.
Donde la nada.
Hacia el interior:
donde volaba el guirre.
Hacia el claro misterio de las aguas.
En el justo momento
(todo momento es justo).
Sin calzado especial: hacia la vida.
Con el riesgo constante de
ser sal para siempre.
Hacia el interior:
con desnudez pisando aquella roca.
Como un presentimiento, sin nunca
haber osado.
A conciencia, con saña:
hacia el interior.
Con el mirar pequeño y
dos pulmones.
Parando en
cada mata, en
cada insecto,
con la dulce avaricia de los viejos.
Con la desesperanza de los débiles: tocando
cada brizna.
Cada roca.
Hacia el interior:
hacia el interior.

© 2006 Juan Luis Calbarro
© 2006 Institución Cultural El Brocense

Antiguas contradicciones (I)

2006-04-02T00:17:00.000+02:00

Antiguas contradicciones (I)

No ángeles caídos, no Paul Klee, no Benjamin.
No la trampa de la metapoesía.
No el respeto a las idiosincrasias.
Sólo un sistema de paralelismos, poco más.
No la furia; la codicia de la sangre.
No la paz alambicada de los tigres.
No la industria, no el hielo, no las babas.
Tan sólo un verbo caliente como caldo.
No el juego de los significantes.

© 2006 Juan Luis Calbarro
© 2006 Institución Cultural El Brocense

Catilinaria

2006-04-01T00:15:00.000+02:00

Catilinaria

Mucho después de constatar
la dulce concavidad del fósil,
tan lejos de la adecuada variedad de roca
como de la olvidada instigación,
tu fiesta ya no es caminar infantil, sino más bien
pediatra sudoroso, no sal de minerales, sino
sustento de luminoso, falso coleóptero,
no sulfato de cal. Y el clavicordio que golpeas
(¿ansias de música?, ¿adaptación al medio?)
nada tiene que ver con la jactancia juvenil de
ese gato montés que anda acechando
la sed,
la multiplicación de tus pezones,
la solemne inscripción,
veneno de pez o golpe de verdasca
en una sola sombra,
absolutamente montés el gato.

© 2006 Juan Luis Calbarro
© 2006 Institución Cultural El Brocense

Recortes de prensa

2006-02-27T12:36:00.000+01:00

Recortes de prensa

[Para leerlos, pincha en las imágenes]

Redacción [breves], "Calbarro presenta su último poemario", Última Hora, Palma de Mallorca, 28 octubre 2006, p. 79.

Lluc Alemany, “Juan Luis Calbarro presenta Sazón de los barrancos en la librería Casatomada”, Última Hora, Palma de Mallorca, 27 octubre 2006, p. 81

Jesús Hernández, “Juan Luis Calbarro presenta Sazón de los barrancos en Cáceres”, La Opinión-El Correo de Zamora, 19 abril 2006, p. 8

2006-02-01T21:36:00.000+01:00

Hacia el interior

Eduardo Moga

[Juan Luis Calbarro, Sazón de los barrancos, Cáceres, Diputación Provincial, 2006, 75 pp.]

Juan Luis Calbarro (Zamora, 1966) no es un neófito en poesía. En los 90 publicó Trébol, en colaboración con Julio Marinas, y las plaquettes Elegía sajona y Circunstancias de la metamorfosis. Sin embargo, para quien conozca estas entregas aurorales, su primer libro mayor, Sazón de los barrancos, resultará una sorpresa.

Frente a la pulcritud y racionalidad de sus poemas iniciales, nítidamente deudores de la entonces boyante poesía de la experiencia, las composiciones de Sazón de los barrancos dibujan un panorama fantasioso, desarticulado, a ratos estupefaciente. Cabría incluso decir que las impregna un cierto aire dadaísta, de líneas truncas, ramificaciones desmelenadas y asociaciones insólitas. Los frecuentes excursos, contenidos en paréntesis, salpican los poemas de oquedades, que el lector ha de salvar mediante brincos ilativos o contorsiones lógicas; y este tránsito ajetreado por sus sucesivos taludes refuerza la sensación de desconyuntamiento. He dicho que muchas de las imágenes digresivas que contienen los poemas se cobijan en paréntesis. El mecanismo se radicaliza tanto que alguno hay que aparece, entero, entre corchetes, como «Una reacción como otra cualquiera»: «[Cuando cayó en la cuenta / de que el pájaro había renegado / de aquella jerarquía, de aquella / sacrosanta / legislación, / apostó por improvisar, / para aliviar la ligera sobrecarga. / Hubo matanza, sí. / Y un sindicato nuevo para pájaros]». Sin embargo, estas pulsiones irracionales lo son sólo en apariencia, porque un lenguaje exacto, aún más, matemático, ancla los textos a un suelo significativo del que Calbarro ha dragado el limo y barrido la hojarasca.

Las palabras de Sazón de los barrancos parecen siempre férreamente encajadas en su celdilla, en el lugar preciso que les corresponde, dentro del engranaje multívoco que es el poema. Lo alucinado y lo minucioso se dan la mano de continuo en el libro: cierta pétrea consistencia presupone una jerarquía eclesial; el culto del árbol de las bellotas de oro acarrea el caos monetario; golpear un clavicordio nada tiene que ver con la jactancia juvenil de un lince. Llama la atención la presencia de constantes voces técnico-científicas, un rasgo que cabe definir como posmoderno, pero que acaso obedezca también al gusto del autor por la economía expresiva, por un lenguaje en el que cada término significa sólo lo que significa, y que en esa precisión semántica cifra, paradójicamente, su máxima amplitud y su máxima voluptuosidad. Se nota que a Calbarro le agrada la música de las palabras y, sobre todo, el chasquido que producen, como un machihembrado perfecto, al aplicarse a la realidad exacta que designan.

Distinto es que esa realidad se haga coincidir en el poema con otras remotas o incompatibles, y que de este inusual maridaje surjan chispazos desaforados. En Sazón de los barrancos hallamos términos como morfología, inflamación, cervical, molecular, lepidóptero, criptorquidia, córvido, calorimetría, albinismo, paludismo, farmacéutico, metonimia, coleóptero, médula espinal, tejido gástrico. Dos polos semánticos los imantan: por un lado, lo móvil, lo aéreo; por otro, la tierra o lo unido a ella, esto es, lo geológico y quieto, en lo que quizá sea una metáfora del conflicto existencial –entre apasionamiento y razón, entre vuelo y sistema, entre libertad y muerte– que aflige al poeta. Del primero son símbolos los pájaros e insectos, huéspedes habituales de los poemas; del segundo, las no menos frecuentes referencias vegetales y minerales: aguacates, laureles, bígaros, herbazales, silicatos, uranita, sulfato de cal, rocas meteóricas. También afloran los minerales del cuerpo, los huesos, en un trasunto humanizador de esa pugna velada entre lo fijo y lo celeste; una lucha encapsulada a veces en trepidaciones violentas: «la previsible carga de las bestias / no permite otra opción que / la castración en directo». Ambos polos, sin embargo, están en perfecta rotación: se mueven, oscilan, permutan sus posiciones. Muchos poemas aluden a esa disposición cinética, y mecanismos de toda índole simbolizan la fluctuación y la órbita: «Estas vértebras, / como sucios engranajes de una máquina / destinada a simular equidad / en un contexto mafioso o incluso eclesiástico, / (...) nos hieren en nuestra capacidad trepadora, / en cada medida de las vibraciones...». Pero, como revela el extraordinario poema «Antiguas contradicciones (y II)», el movimiento esencial de Sazón de los barrancos es un movimiento horadante, hacia el núcleo: la trayectoria centrípeta de alguien que mira a su interior y descubre que lo microscópico y lo mayúsculo, que el yo y el cosmos, no son sino formas distintas de un mismo latido, jubiloso y desconcertado.

[Quimera, núm. 273, julio-agosto de 2006, p. 109]